乒乓台048 | 《浮云》既出，必须再看成濑

【乒乓台】 的播客专辑

【乒乓台】第四十八局单打选手 | 作家 / 翻译 于是

上海温哥华电影学院 / 高级讲师 竞菲

本局精彩回合：

林芙美子是怎样的女作家？

成濑巳喜男为何成为翻拍林芙美子的最佳导演？

论作者、导演和演员的深层共通性

昭和时代日本影坛的幕后真相

因为成濑巳喜男的电影，一直想看《浮云》的原著！

《浮云》

作者: [日] 林芙美子

译者: 吴菲

出版: 明室Lucida·北京联合出版公司（2023-6）

页数: 平装320

定价: 52

成濑先生的这部电影曾被小津安二郎点名表扬，说是自己拍不出的电影↓

《浮云 (1955)》

导演: 成濑巳喜男

编剧: 林芙美子 / 水木洋子

主演: 高峰秀子 / 森雅之 / 冈田茉莉子

上映日期: 1955-01-15(日本)

片长: 123 分钟

事实上，成濑巳喜男是在林芙美子去世后才由川端康成牵线，将其遗作《浮云》（1955）搬上大银幕，虽是同代人，却是两界相隔。后来，成濑先生共有6部影片都改编自林芙美子的小说，分别是《饭》(1951)、《稻妻》(1952)、《妻》(1953)、《晚菊》（1954），并以这一系列成为最懂女人心的导演之一。1962年，已迈进晚期创作的成濑再度展开与林芙美子的隔空对话，第6次，也是最后一次改编，选定的却是林芙美子的处女作《放浪记》。

被日本影坛昵称为“沉闷哭泣男”的成濑1905年8月20日出生于东京一个贫困的刺绣工家庭，1967年7月2日去世，享年63岁。幼年的成濑喜好文学，但家里非常拮据，可能也导致了他谦卑的性格。1920年，成濑进入刚成立的松竹电影公司，从道具工开始，但不久之后就成长为和小津安二郎同辈的著名导演。

在林芙美子和成濑巳喜男之间，最重要的人物就是川端康成，他说过：“‘馥郁’与‘荒凉’是林芙美子常用的两个词。想来他是很懂她了~~~~

但在林芙美子和成濑巳喜男之间，最著名的人物却是昭和日本电影女神（之一）：高峰秀子。她和他们一样，也有着贫寒的出身、艰辛的从业史、苦尽甘来的职业荣誉。作者、导演和演员之间能有这样的惺惺相惜、这样持久的合作，着实罕见又珍贵。这是她在《浮云》中的两种扮相↓

这是她在《放浪记》中扮演林芙美子的样子↓

当然，成濑也请过别的女神，比如出演《饭》的原节子↓

我们也会在节目中浅谈成濑的镜头特色

总之，在最懂女人的成濑电影里，太多经典台词能戳中多年来的女性心声↓

其实，成濑逐步确定的“夫妻爱情危机”和“家庭生活即景”式的特点并不能完全代表林芙美子最鲜明和突出的风格。如果再看看这次同步出版的小说随笔集《晚菊》，就会更明白这一点：林芙美子的视角并不在于婚姻家庭，而更偏重女性个体在男权社会中的生存状态，她对经济、工作和战争等话题都有过深刻的反思。这可能也是《浮云》在小说和电影中的差别所在。

林芙美子（1903年12月31日—1951年6月28日）日本作家、小说家及诗人

因为时间关系，这次就不展开讨论根据林芙美子三部中篇改编的《晚菊》啦！

---

按照惯例，两位推荐书影如下——

《我的渡世日记》

作者: [日]高峰秀子

译者: 吴伟丽

出版: 上海人民出版社（2019-7）

页数: 448

定价: 98.00

《乱云 (1967)》

导演: 成濑巳喜男

编剧: 山田信夫

主演: 司叶子 / 加山雄三 / 森光子 / 滨美枝 / 草笛光子 / 更多...

制片国家/地区: 日本

上映日期: 1967-11-18(日本)

片长: 108 分钟